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正在播出的《证言》(The Testements)改编自玛格丽特·阿特伍德2019年的小说,却不是新的故事。
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他曾经历过一段真正的休息,那时没有公开活动,也没有马上能得到反馈的产出。
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《第二性》分上下两卷,从第二卷开始,波伏瓦从内在经验出发,梳理了女性一生中不同时期的处境,对她一生可能遇到的经历做出陈述和分析:孩童时期的差别教育、少女时期初潮来临时的恐惧、母女之间微妙而紧张的关系、爱情和婚姻如何成为女性的“最高价值”…… 女性生命里几乎每一个重要节点、每一个重大话题,她都做了思辨和讨论。
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但某种程度上,这些批评又引发了新的讨论:一些学术研究认为,剧版《使女》对涉及性和暴力的关键场面的处理,呈现了一种类似“女性凝视”(Feminist Gaze)的创新,它成功避开了男性视角的某几个常见问题(比如性化和癖好化),不呈现和停留其他任何多余的东西,“让观众只能看到她所看到的”。
两次生成之间,一模一样的云朵再也不会出现。
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为了这个目的,她甚至选用了娇贵的小羊皮——在当时看来,这几乎是个“错误”,因为羊皮太容易留下划痕,但她不在乎。
电影制造的共振的幻觉,很难真的改写那些让人彼此隔绝、防御、分裂的现实问题。
从电影、艺术、设计到音乐与旅行, 我们始终探索日常中的新奇与不凡。
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《寂静的朋友》模拟着植物的时间感而非人类的,三个主角的故事也没有既定的戏剧弧光,因为茵叶蒂希望自己的电影可以打开些什么,而不只是做画上句号的动作。
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使女的故事 第四季(2021) 毫无疑问,阿特伍德是赞成文艺创作需要承担社会责任和政治性的那一派,所以乐于表态且毫不避讳敏感话题,包括外界对这两本书的解读、自己在女性主义里的倾向,以及对宗教、强权和某些争议人物的看法,而且她经常以写文章来回应。
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我们也希望这些象征能够引导观众进行解读。
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但一扇意想不到的窗口向她敞开。
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他们写这首歌的时候“二十多岁,并且在一半的时间里身无分文”。
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《花神咖啡馆的情人们》,2006 如果你希望可以进一步降低阅读难度,这里有一个实用的小技巧:先从第二卷《实际经历》开始读。
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而最终,选择留下什么,我们就成为什么样的人。
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影节晚宴结束,Kemp和Gustav来到海边,从深夜聊到黎明。
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她不再要求它必须完整,或者维持某个形态,只留下一件绝不能放弃的事情。
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比如一些偏氛围感的制作,让我意识到声音本身也是情绪。
它不将我置于危险之中,不索要过多的情感投入,我只需站在窗外凝视屋内,不必担心房子随时可能坍塌,将观者席卷其中。
就像人们可以在女团中pick自己最喜欢的女idol类型一样,《阳光女子合唱团》也着重在人物配置上做出了差异化,试图铺出一个足够宽的情感基底,供观众在其中找到各自投射和观看位置。
为什么这个意象打动了我们?为什么这个故事值得讲?……这些问题把我们带向了故事本身。
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使女的故事 第二季(2018) 这种类型界定上的分歧,几乎是所有以将来时讲述悲剧的作品面对的长久迷思:作家和导演在创作之初的本意往往更接近警告世人而不是预测未来,比如阿特伍德本人就说自己写的是“反预言”,即Antiprediction,换言之就是只要可以被描述和讨论,它就不会发生。我要发布>>
对许多成年人来说,童话也许太简单了,但它确实给了我们太多的灵感: 月光下,一个小小的卵躺在叶子上。我要发布>>
《情感价值》也是一部关于电影的电影。我要发布>>
有些任意门是可以自己打开的。我要发布>>
Ryan Tedder曾提到,北京胡同与上海摩天大楼形成的巨大反差曾带给他创作的灵感。我要发布>>
我们希望让主角这只羊踏上一段冒险之旅,经历各种各样的情境、拥有自己的想法并与空间结合在一起。我要发布>>
我们基于感官,从内部构建它。我要发布>>
” 她不再追求聚光灯为她而来,“我现在高兴的是有人来,有人坐在我旁边,有人和我一起,这件事情在发生,我就会觉得很开心。我要发布>>
《羊人奥德赛》(2021) NOWNESS:你们的创作通常不依赖文本,这些灵感最初是怎么来的?从模糊的想法到最终成型的演出,通常会经历哪些阶段? Stef Aerts:当我们的灵感方向确定时,下一步就是收集图像。我要发布>>
疫情的具体情境已经不在了,我们在作品中提出的问题反而变得更加存在主义。我要发布>>